欣赏一个青年书家的书法作品，往往见到旺盛的气势，如挟大海风涛之气缭绕笔端，盘旋纸上；又见笔调左冲右突，剑拔弩张，似与人争执之状，便深感修炼欠缺，一副子路未见孔子时的鲁莽状态。
　　转念一想，这个年龄段，就是这样的本色，正是符合这个年龄的审美趣味。如果要求其写得含蓄沉稳，反而不合情理。
　　再来欣赏一下老年人的书法展，这样的书法展让人一进入展厅就能感觉出一种迟暮感，笔调内敛、缓慢，像被什么牵制着，大起大落的线条少，平和简静的韵味多，火气尽消，甚至还不时流露出孩童般的稚趣。
　　正是由于年龄的差异使人的笔墨明显地出现差异，才会在把笔挥毫时，将主人的秘密显露无遗。
　　在一些少儿书法培训班里，指导者正以成人的法则、标准在调理孩童的情思，务必让他们把字写得笔笔不爽、端正规矩，最好不要长一分，也不要短一厘。最终，孩子们的字迹都如一个模子铸造，很合规矩，很合成年人的审美趣味。可是，对于创作者———这些孩童本该有的童真、童趣，却在这样的学习过程中被遮蔽、制约了。少儿书法成人化，在掌握技巧的同时，失去了年龄特征。
　　为了把字写得如同那些实现了衰年变法的老人颐养，有返璞归真、淡逸超脱之趣，心气旺盛的青年也学着抖索笔管，颤颤巍巍，笔画如老树枯藤，或如虫蚀、屋漏痕迹，看起来也有几分苍老。不过，那种不和谐的气息挥之不去，那种有意而为形成的老气横秋是做出来的，而不是自然而然的，是一种伪装和伪饰。
　　年龄体现了一种秩序，秩序一环紧扣一环，但如今快速的生活节奏却打乱了它，或者说颠倒了它。譬如不打楷书基础而直取行草，不师古代碑帖而追逐时髦书风，尚未继承而放言创新。由于不顺不适，所获甚少，耗费精力、时日又甚多。这和在春日播种，于秋日收获是一个道理，倘若秋日播种，显然违了时序。
　　每个年龄段笔下理应呈现出不同气象，充满本色，逐渐递进。